透き通った朝陽の下、都心を歩き廻っていると、あちらこちらで、生垣の山茶花（サザンカ）が、今を盛りと咲いているのが目につきます。
この時季の“赤”は、澄み切った青空の下で輝いてみえ、こちらの心まで、一時、軽くしてくれます。

この時季、関東平野の富士を従えた冬の赤々とした夕陽は絶景です。以前経験した大阪湾の夕陽と好一対です　（ｖｏｌ．８８　http://www.fmu.ac.jp/univ/cgi/hana_disp.php?seq=114）。
平野を縁取る嶺々が、夕陽で稜線から光を発していて、山容の縁（ふち）が影絵のように際立っています。

この大雪で、木々とせせらぎ、そして雪に囲まれた夜の闇、静寂が辺りを支配しています。
今がもっとも静寂と闇が深いような気がします。

関東平野は雲一つない冬晴れが続きます。
以前にも記しましたが（ｖｏｌ．１０８　http://www.fmu.ac.jp/univ/cgi/hana_disp.php?seq=136）、
水利が確立していない昔、武蔵の地は人が住むには不便な土地だった筈です。近代技術の存在があって初めて日常生活が成立する地勢です。

この冬は、都心も寒さが厳しく、応えます。そんな中、僧侶が托鉢（たくはつ）をしていました。
微動だにせず、そこだけ、喧騒の中、静寂と沈黙が確かに存在していました。

　　　　　　　　　托鉢僧鉢を捧げて氷りけり
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　野田翠

札幌への日帰りの旅、北海道立近代美術館に足を運びました。
エコール・ド・パリ（パリ派）の企画展、パスキンに代表されるぼんやりとした、不安、憂鬱、そして孤愁を漂わせている“さすらい人”の雰囲気が絵画から漂っていました。

東京への最終便での機中、南北に延びている太平洋岸を縁（ふち）取っている光の帯が、長い距離、途切れているのがみえました。その間に小さな光の島がありました。
内陸部には広大な闇の拡がり、原発事故現場とそれに伴う避難地域だとすぐ気付きました。

“闇の海”から、香月泰男のシベリアシリーズに描かれている抑留者の慟哭が聞こえてくるようでした。
ここにあるのは、闇と共に、声にならない慟哭（どうこく）の沈黙です。
この光景は写真に残し、後世に伝えなければならないと思いました。後世へのメッセージに値する光景です。
札幌でみたエコール・ド・パリの世情に画家が感じていた気持ちとこの光景が同調して、着陸するまで色々な思いが胸を過ぎりました。

髙山辰雄と奥田元宋の生誕１００年展へ足を運びました。同じ年に生まれ、長寿を全うした２人です。
前者の祈りの画としか表現できない「聖家族」、後者の鮮やかな赤による静謐（せいひつ）な風景画の「奥入瀬（秋）」は圧巻です。
私自身は、髙山辰雄の「中秋」で描かれている金の月で照らされて輝いている銀の夜道、すべてを受け入れた人の“人生の道”のように映ります。霧に煙（けぶ）った奥田の赤、そして仔牛に生命の神々しさを感じさせる山口華楊の「生」が心に残りました。そこには済み切った諦念（ていねん）があります。

今週の花材は、執務室はマンサクと花器の茶色が穏やかさを、秘書室は囲炉裏（いろり）の榾火（ほだび）のような暖かさを感じさせてくれます。


（福島県立医科大学理事長　　菊地臣一）